{"id":94,"date":"2018-03-06T22:54:27","date_gmt":"2018-03-06T21:54:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.theresewaldner.com\/?page_id=94"},"modified":"2018-03-18T12:33:47","modified_gmt":"2018-03-18T11:33:47","slug":"recenzje","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.theresewaldner.com\/de\/recenzje\/","title":{"rendered":"Bewertungen"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_custom_heading text=“Bewertungen“ font_container=“tag:h2|text_align:center“ google_fonts=“font_family:Raleway%3A100%2C200%2C300%2Cregular%2C500%2C600%2C700%2C800%2C900|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal“]

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Mimi<\/strong><\/p>\n

\u201eTherese Waldner singt mit hoher vokaler Kultur eine z\u00e4rtliche, scheue, innig beseelte Mimi.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tOpernwelt – April 1993<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Madame Butterfly<\/strong><\/p>\n

\u201eIn der Titelpartie bot Therese Waldner ein \u00fcberaus eindringliches und authentisches Rollenportrait. Sie machte besonders im zweiten und dritten Akt das Leid der Butterfly unbedingt glaubhaft \u00fcberzeugte durch ausdrucksvolle Linienf\u00fchrung.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\t<\/svg><\/span>\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\tStuttgarter Zeitung – 12.03.1998<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Tosca<\/strong><\/p>\n

\u201eTherese Waldner zieht s\u00e4mtliche Register ihrer Stimme. Eine Interpretation, die Stimmsch\u00f6nheit dem Ausdruck opfert und sich damit an der gr\u00f6\u00dften Tosca aller Zeiten, an der Callas orientiert.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tWestf\u00e4lische Rundschau – 21.02.2002<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Tosca<\/strong><\/p>\n

\u201e<\/strong>So geh\u00f6rte der Abend Therese Waldner als Tosca.Sie sang mit vision\u00e4rer, leuchtender Sopran-Emphase, wie ein gefallener Engel, dessen Stimme von Erloschenheit zum Gl\u00fcck nichts wei\u00df.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tRheinische Post-D\u00fcsseldorf – M\u00e4rz 2002<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Tosca<\/strong><\/p>\n

\u201eUm das Konzept der Produktion umsetzen zu k\u00f6nnen, war nicht nur eine musikalisch differenzierende, sondern auch eine schauspielerisch hochtalentierte Tosca- Interpretin vonn\u00f6ten, die mit Therese Waldner zur Verf\u00fcgung stand. Die Polin st\u00fcrzte sich mit Vehemenz in die darstellerische Interpretation ihrer Rolle und beherrschte eine deutliche, \u00dcbertreibungen jedoch vermeidende K\u00f6rpersprache. Ihre gro\u00dfe, breit str\u00f6mende Stimme war zu feinen Nuancen und dynamischen Abstufungen f\u00e4hig, bei aller ausgelebten Dramatik behielt Therese Waldner doch stets eine klangsch\u00f6ne Tongebung, und obwohl die S\u00e4ngerin beim Schlussapplaus sichtlich ersch\u00f6pft vor den Vorhang trat, waren keinerlein Konditionsschw\u00e4chen h\u00f6rbar geworden.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\t<\/svg><\/span>\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\tDas Opernglas nr 4\/2002<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Schwester Angelica, Giorgetta<\/strong><\/p>\n

\u201e Gut bestellt ist diese Oper, wenn nicht nur sechs feine Nachwuchss\u00e4nger des Opernstudios mitwirken, sondern auch eine so kapitale Rolle wie die\u00a0 der Schwester Angelica mit Theresa Waldner aus dem Ensemble besetzt werden kann, die dann zugleich noch die Giorgetta im \u201eMantel\u201d singt. Sie verf\u00fcgt \u00fcber einen wunderbar satten Sopran, wie man ihn selten h\u00f6rt, rund und voll, ohne Spitze und Sch\u00e4rfe, dabei doch hoch dramatisch; Ihr Schrei beim Anblick des ermordeten Geliebten d\u00fcrfte jedem ins Mark gefahren sein.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tWestdeutsche Zeitung – 20.10.2003<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Schwester Angelica, Giorgetta<\/strong><\/p>\n

GIPFEL DES PUCCINI-GESANGS: THERESE WALDNER<\/strong><\/p>\n

\u201eGr\u00f6\u00dfte Bewunderung \u2013das war Weltklasse!-mu\u00df allerdings der hinrei\u00dfenden Pr\u00e4sentation einer Frau gelten, die zur Zeit das Ma\u00df der Dinge an der Rheinoper , sowohl darstellerisch als auch gesanglich darstellt; Therese Waldner. Eine S\u00e4ngerin mit \u00fcberragender B\u00fchnenpr\u00e4senz, sinnlich loderndem Sopranglanz und einer Rollenidentifikation, die sowohl Traumhaftes, als auch Traumatisches derma\u00dfen r\u00fcberbringt, da\u00df es fr\u00f6steln macht.<\/p>\n

Was f\u00fcr eine Stimme, die ohne zuviel Espressivo selbst lautestes Orchester-Fortissimo m\u00fchelos tragend \u00fcbert\u00f6nt. Daf\u00fcr werfe ich meine Scotto-Aufnahme in den M\u00fcll. Erw\u00e4chst hier eine neue Lotte Lehmann, oder Maria Jeritza? Der Weg ist geebnet. Dieser Stimme w\u00fcrden an der MET oder der Scala wahrscheinlich die Fans zu F\u00fc\u00dfen liegen. Ich glaube, die D\u00fcsseldorfer wissen gar nicht, was sie f\u00fcr einen Goldschatz am Haus haben.<\/p>\n

So ist es auch Frau Waldner, die diesen ganzen szenischen Firlefanz und g\u00e4hnenden Unsinn am Ende zwar nicht entschuldbar aber vergessen macht; daher mu\u00df ich meinen eigentlich vorgesehen Schlusssatz \u201eSelten haben wir in den letzten Jahren an der Rheinoper eine so langweilig, szenisch bedenkliche und einfallslos\u00a0 uninspirierte Produktion gesehen\u201d<\/p>\n

Erg\u00e4nzen:<\/p>\n

\u201eAber auch selten haben wir in den letzten 20 Jahren eine solch ungeheure Stimme geh\u00f6rt und erleben d\u00fcrfen. Die Idealbesetzung f\u00fcr dieses Fach!\u201c<\/p>\n

P.S. Ich schlie\u00dfe da alle sogenannten \u201eStar-Abende\u201c ein<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tDer Neue Merker Wien – nr 11\/12 2003<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Jenufa<\/strong><\/p>\n

\u201eDie stimmlich hervorragend disponierte Therese Waldner als Jenufa lief darstellerisch nach der Pause zur H\u00f6chstform auf. Sie verstr\u00f6mt Liebe und W\u00e4rme f\u00fcr ihr acht Tage altes Kind und hilflose, beinahe willenlose Ergebenheit in ihr Schicksal, das von nun an die K\u00fcsterin in die Hand nimmt. Ihrer Stimme entlockt sie z\u00e4rtliche, sensible T\u00f6ne, hoffnungslose Schreie, w\u00fctende zurechtweisungen und resignierte, matte Farben…\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tVordener Zeitung – 26.10.1994<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Jenufa<\/strong><\/p>\n

\u201eBei den S\u00e4ngern stand Therese Waldner als Jenufa im Mittelpunkt. Eine rollendeckende, zu Herzen gehende Gestaltung ging einher mit dem Wohlklang\u00a0 ihres leuchtstarken,farbenreichen Soprans, der Lyrik und Spintoqualit\u00e4ten vereint\u201c.<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tOrpheus – 12\/94<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Elisabeth \u2013Don Carlos<\/strong><\/p>\n

\u201eTherese Waldner steigerte sich dank ihrer ph\u00e4nomenalen Pianokultur als Elisabeth zu differenziertem Verdigesang.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tLuxemburger Wort – 24.10.1995<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Sch\u00f6ne H\u00f6hen des Gesangs<\/strong><\/p>\n

Marschallin<\/strong><\/p>\n

\u201eSeinen H\u00f6hepunkt hatte der Abend in der Marschallin der Therese Waldner gefunden, die ein Exempel beseelten Straussgesanges bot. Die polnische Sopranistin lie\u00df die Figur durch ihre exzellente Sprachbehandlung und durch einen f\u00fclligen Sopran lebendig werden, der in den Parlandostellen dunkel und rund klingt und eine satte H\u00f6he mit stupenden, wie mit einem Silberstift gezeichneten Legatob\u00f6gen aufbl\u00fchen l\u00e4\u00dft. In dieser Interpretation erklingt Hofmannsthals Text funkelnd geschliffen und wird mit der Raffinesse einer Stimme ausgestattet, die , in allen F\u00e4rbungen m\u00fchelos changiert, die stets ausdrucksstark und charaktervoll bleibt, deren schlawische Morbidezza zur Melancholie der Marschallin pa\u00dft, und die auch die n\u00f6tige Eleganz und Leichtigkeit f\u00fcr die Kom\u00f6die besitzt\u201c.<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tBadische Neueste Nachrichten – 3.01.1997<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Beseeltes und glutvolles Singen<\/strong><\/p>\n

Liederabend<\/strong><\/p>\n

\u201eTherese Waldners Abend bildete nicht nur innerhalb dieser Reihe einen H\u00f6hepunkt, der so schnell nicht \u00fcbertroffen werden d\u00fcrfte…<\/p>\n

…Die Sporanistin singt mit einem direkten, j\u00fcbelnden Ton, der bis in die H\u00f6hen geschmeidig und strahlkr\u00e4ftig bleibt, ohne die typische slawische Sch\u00e4rfe.Auffalend ist, selbst bei den polnischen und russischen Liedern, die offenbar skrupul\u00f6se Sprachbehandlung und eine Art des Vortrags, die nicht nur dem sch\u00f6nen Ton huldigt, sondern mit dem H\u00f6rer kommuniziert und etwas zu sagen und zu vermitteln hat…Bei Therese Waldner ist kein Ton un\u00fcberlegt plaziert, sondern stets gestaltet und ausdrucksm\u00e4\u00dfig erfa\u00dft. Was sie aber selbst von prominentesten Liedg\u00f6ttern unterscheidet, ist die Innigkeit, fast schon Inbrunst des Vortrags, die keinen Moment gleichg\u00fcltig l\u00e4st; hier dominieren keine primadonnenhaften Attit\u00fcden, sondern ein beseeltes, glutvolles Singen. Schlichtweg makellos geriet die mit ber\u00fcckendem Legato und satten Sopranton ausziselierte \u201eVokalise\u201d, die Rachmaninoffs Tongirlanden mit irisierenden Farben versah\u2026<\/p>\n

…Die von Therese Waldner ausgesuchten Werke (Chopins Lieder) waren heitere, nahezu volkst\u00fcmliche Lieder mit einem mitrei\u00dfenden, mazurkenhaften Schwung und wurden von ihr mit entsprechendem Temperament, triumphierendem Ton, etwa in\u00a0„Bachanal“, lyrischer Finesse in „Tr\u00fcbe Wellen“ undeinem L\u00e4cheln in der Stimme gesungen…<\/p>\n

…Vier letzte Lieder von Richard Strauss, eine konsequente Programmwahl nach der fabelhaften Marschallin…<\/p>\n

…Nach der fabelhaften Marschalin, die die Waldner am Neujahrstag in den Rosenkavalier-Ausschnitten im Gro\u00dfen Haus pr\u00e4sentiert hatte. Die opalisierenden Linien des Klangzauberers Strauss verwandelt sie in ber\u00fcckende T\u00f6ne, die keine technischen Probleme zu kennen scheinen. Mit schier endlosem Atem gelingt es ihr, den Text zu formen und etwa Zeilen wie \u201eGolden tropft Blat tum Blatt\u201dplastisch zu gestalten\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tBadische Neueste Nachrichten – 4.02.1997<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Amelia Grimaldi<\/strong><\/p>\n

\u201cTherese Waldner(Amelia Grimaldi) es una soprano dramatica de grandes meritos, musicales e interpretativos, de una voz llena de bellezza y luminosidad, convincente y conmovedora en todo momento.\u201d<\/p>\n

\u201cTherese Waldner das ist ein dramatischer Sopran des gro\u00dfen Format, mit gro\u00dfer Musikalit\u00e4t und interpretatorischen F\u00e4higkeiten. Mit ihrer sch\u00f6nen und leuchtstarken Stimme \u00fcberzeugt und ber\u00fchrt in jedem Moment.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tThe San Juan-Puerto Rico – 7.03.1997<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Lady Macbeth<\/strong><\/p>\n

\u201cVon den S\u00e4ngern vermochte insbesondere Therese Waldner in der Rolle der Lady Macbeth zu begeistern. Sie verf\u00fcgt \u00fcber eine kr\u00e4ftige, facettenreiche und geschmeidige Stimme, die f\u00fcr die Lady wie geschaffen ist. Die schwierigen Koloraturen kamen glasklar und wurden von der S\u00e4ngerin bravour\u00f6s gemeistert. Sie ist auch eine Meisterin des dramatischen Ausdrucks, mit dem auch ein gelegentlicher Glottisschlag geschickt kaschiert wurde.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tDer Neue Merker Wien – 1999<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Don Carlos – Elisabeth<\/strong><\/p>\n

\u201eBewundernswert, mit welcher Treffensicherheit Therese Waldner als Elisabeth ihre exponiertesten T\u00f6ne findet, um sie dann in ein glei\u00dfendes Piano zu verwandeln.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tWestdeutsche Zeitung – 20.03.2001<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Santuzza<\/strong><\/p>\n

\u201eTherese Waldner singt mit eindringlichen Sopran eine verzweifelte Santuzza.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tWAZ – Duisburg – 10.06.2003<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Angelica<\/strong><\/p>\n

\u201eAus dem Orchestergraben indes klangen gerade die filigran verzweigten lyrische Momente au\u00dferordentlich delikat. Und Therese Waldner sang die Angelica mit wunderbare F\u00fclle. Leuchtkraft und Intensit\u00e4t Ihre Apotheose, beginnend mit dem Monolog \u201esenza mamma\u201d geh\u00f6rte zum sch\u00f6nsten, edelsten, was in den letzten Jahren an der Rheinoper zu h\u00f6ren war.\u201d<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tNRZ – 20.10.2003<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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La Wally<\/strong><\/p>\n

\u201eTherese Waldner als Wally entlockt ihrer dramatischen Stimme ein erstaunliches Ma\u00df an zarten und differenzierten T\u00f6nen ab, so dass ihr die Gunst des Publikums besonders innig entgegenschlug. Und das nicht nur mit ihrer Paradearie. Das kann man von dem Rest des Ensembles nicht unbedingt sagen.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tNRZ – D\u00fcsseldorf – 18.09.2006<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Amelia – Un Ballo in Mascera<\/strong><\/p>\n

\u201eIm schlu\u00dfensemble lieferte sie sich ein Stimmduell h\u00f6chster belcantistischer Kultur mit der Rheinopern-Primadonna assoluta des Verismo, Therese Waldner. Die gefeierte und umjubelte Tosca, Giorgetta, Suor Angelica etc,etc. Machte selbst die konzertante Amelia zu einer fesselnden Charakterstudie. Schon wenn die Waldner zu Beginn des2. Aktes wie aufgel\u00f6st zwischen den Notenpulten umhergeistert, l\u00e4st sie den Konzertsaal schnell vergessen, die grandiose Mimik, die einem das Blut in den Adern stocken l\u00e4st, malt das Entsetzen einer abgrundtief Verzweifelten, da\u00df selbst die stupenden Pianie vorgetragenen Preghiera ihr kaum Trost spenden kann. Ihr \u201eMorro, ma prima in grazia\u201d geriet der Waldner zu einer Gesangsstunde sondergleichen.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\t<\/svg><\/span>\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\tDer Neue Merker Wien – 06\/2007<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n
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Abigaille<\/strong><\/p>\n

\u201eDie Abigaille bewegt sich in einem Stimmfach, das es eigentlich nicht gibt. Gefordert ist eine S\u00e4ngerin, die von tiefen Alt bis zum dramatischen Sopran alle F\u00e4cher und Lagen beherrschen m\u00fcsste, was nicht einmal die Callas in allen Fassetten erf\u00fcllen konnte. Gemessen daran gelingt Therese Waldner mit ihrer pr\u00e4senten Puccini Stimme und gestalterischen inteligenz eine exzellente leistung.\u201c<\/p>\n\t<\/div>\n\t

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\n\t\t\tNRZ – 12.11.2007<\/span>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/article>\n\t<\/div>\n\n<\/div><\/div>[\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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